La sala, conosciuta come la Sala di Vittorio Emanuele II, venne inaugurata nel 1890, in uno spazio prima diviso in due piani, nel primo dei quali teneva le udienze il Podestà, mentre in quello superiore avevano sede i trombetti del Comune e la scuola di musica che essi gestivano. Alla morte del primo sovrano dell’ Italia riunita, Vittorio Emanuele II appunto, a Siena si decise di onorarlo dedicandogli una parte del Palazzo Comunale.
L’ iniziativa si proponeva di ripristinare l’ antico costume di celebrare determinati avvenimenti eternandoli sulle pareti del Palazzo Pubblico, che era andata affievolendosi durante i secoli XVII e XVIII.
Come coordinatore del ciclo pittorico venne incaricato Luigi Mussini, carismatico e austero fondatore di quella Roccaforte del Purismo che diventò l’Istituto d’Arte di Siena sotto la sua direzione, mentre le grandi scene illustranti gli avvenimenti principali che avevano segnato la vita del Savoia, furono realizzate dai più noti suoi collaboratori e allievi.
Pietro Aldi, di Manciano, affermatosi come pittore di storia nonostante fosse morto in giovane età dipinse “L ‘incontro tra Vittorio Emanuele II e il Generale Radetsky a Vignale” per la firma dell’armistizio che poneva termine alla Prima Guerra dell’ Indipendenza italiana e il famossissimo “Incontro di Teano” tra Giuseppe Garibaldi e il re.
Amos Cassioli, di Asciano senese, realizzò le due battaglie, quella di “Palestro” e quella di “San Martino“, decisive per le sorti della Seconda Guerra di Indipendenza.
Il senese Cesare Maccari, quello che tra i suoi colleghi avrebbe riscosso i maggiori consensi e più ambiti incarichi, come la decorazione della Basilica di Loreto e di Palazzo Madama a Roma, dipinse invece la scena raffigurante “Vittorio Emanuele II riceve in Firenze il plebiscito dei romani”ambientata nella sala del trono di Palazzo Pitti e quella del “Trasporto della salma di Vittorio Emanuele II al Pantheon“.
Gli affreschi vennero eseguiti tra il 1886 e il 1888, compresi quelli, decisamente meno raffinati, del soffitto e rappresentanti “L’allegoria dell’ Italia libera” e tutte le “Regioni”che formavano il giovane Stato di vari artisti, fra cui Alessandro Franchi.
La sala ospita anche due vetrine che contengono cimeli risorgimentali, tra cui la divisa che il re aveva indossato alla battaglia di S. Martino e che lui stesso aveva donato a Luigi Mussini, per ringraziarlo di un bel ritratto eseguitogli, custodita nella elaborata teca scolpita dall’ intagliatore senese Pietro Giusti.
Vi sono state poi collocate alcune sculture di artisti senesi dell’ Ottocento, come Giovanni Duprè, Tito Sarrocchi, Enea Becheroni e soprattutto la monumentale “Il Dolore di Emilio Gallori, qui trasportata negli anni ’30 del XX secolo.
Tolentino nelle storia del Risorgimento …Nel 1797 viene stipulato il Trattato di Tolentino tra Napoleone Bonaparte e Pio VI con il quale la Chiesa deve accettare dure imposizioni economiche e territoriali. Nel 1815 si combatté nelle vicinanze della città la battaglia di Tolentino, tra Gioacchino Murat e l’esercito austriaco, da cui Murat uscì sconfitto, e Tolentino tornò territorio pontificio fino all’Unificazione d’Italia del 1861…
La Fondazione Montanelli Bassi di Fucecchio, istituita per volontà di Indro Montanelli nel 1987. ha lo scopo di conservare, valorizzare ed estendere il patrimonio della biblioteca di cui è attualmente dotata; promuovere studi e pubblicazioni sulla storia, le tradizioni e la cultura del territorio del comune di Fucecchio; istituire borse di studio; collaborare con il Comune di Fucecchio o altri enti per promuovere mostre, incontri e dibattiti su temi inerenti alle proprie finalità costitutive; assumere iniziative per la tutela e la valorizzazione del patrimonio storico, culturale ed ambientale di Fucecchio e del suo territorio (Padule di Fucecchio e area delle Cerbaie).
È la casa-museo dove abitò il poeta Giuseppe Giusti.
«Nella prima giornata della battaglia di Custoza, il 24 luglio del 1848, una sessantina di soldati d’un reggimento di fanteria del nostro esercito, mandati sopra un’altura a occupare una casa solitaria, si trovarono improvvisamente assaliti da due compagnie di soldati austriaci, che tempestandoli di fucilate da varie parti, diedero loro appena il tempo di rifugiarsi nella casa e di sbarrare precipitosamente le porte». Dalla collina, scrive De Amicis, veniva «un fuoco d’inferno, una grandine di palle di piombo che di fuori screpolava i muri e sbriciolava i tegoli, e dentro fracassava soffitti, mobili, imposte, battenti, buttando per aria schegge di legno e nuvoli di calcinacci e frantumi di stoviglie e di vetri, sibilando, rimbalzando, schiantando ogni cosa con un fragore da fendere il cranio». Così inizia la storia del «tamburino sardo», un ragazzetto sulle cui spalle sta la salvezza dei soldati italiani assediati. Incaricato dal vecchio capitano di cercare rinforzi a fondovalle, giù a Villafranca, si cala dalle finestre della casa e corre, all’impazzata, senza curarsi della ferita alla gamba: vuole salvare quegli uomini chiusi nella casa sulla collina e vincere la battaglia. Quando ormai tutto sembra perduto, ecco giungere i rinforzi: i carabinieri. Il piccolo tamburino sardo aveva portato a termine la missione. Qualche giorno dopo, il vecchio capitano, facendo visita a un ospedale da campo, trova il tamburino, ferito e pallido. A causa della corsa e della ferita subita, i medici militari avevano dovuto amputargli una gamba. E De Amicis, racconta che il vecchio ufficiale, togliendosi il cappello, gli disse: «Io sono un semplice capitano, tu sei un eroe». Tra queste colline lo stesso De Amicis combatté, ventenne, con il grado di tenente di fanteria, nel giugno 1866, la Terza guerra d’indipendenza: da un lato l’esercito italiano, guidato da re Vittorio Emanuele II, e dall’altro gli austriaci dell’arciduca Alberto d’Asburgo. Una storia dimenticata anche nelle aule della scuola italiana; ma più spesso dimenticati sono i luoghi e i memoriali che ancora oggi ci parlano delle vittime, della violenza di quegli scontri quasi sempre terminati all’arma bianca. Nel suo libro più famoso, Cuore, De Amicis raccontò anche questa guerra patriottica per la libertà e il risorgimento dell’Italia, con storie che, seppure frutto della sua fantasia di scrittore, ci restituiscono il sentimento di quelle sanguinose battaglie. Le rare lapidi che le ricordano, spesso nascoste tra i vigneti delle colline veronesi o mantovane, messe in ombra da nuovi insediamenti abitativi o artigianali, da case o strade percorse da turisti alla ricerca di buon cibo e ottimo vino, ci chiamano, inascoltate, alla memoria dei fatti, per ricordarci che l’Italia deve loro almeno il ricordo del sangue versato. Oggi, ad assolvere questo compito, per la valle e le colline di Custoza, è arrivata una guida storico-turistica (Ossario di Custoza, Ombre Corte/Crea, pp. 223, euro 16) che ci accompagna nella storia e nella memoria dei luoghi, con fotografie, carte, itinerari: come un museo diffuso cartaceo, unico nel genere in Italia, e per queste terre. Curata, tra gli altri, dallo storico Carlo Saletti, ci accompagna, tra l’altro, in quel «luogo mesto» che è il monumento «ossario», inaugurato nel 1879. È ancora De Amicis che dopo le storie strappalacrime del «tamburino sardo» o della «piccola vedetta lombarda», nel suo meno noto Vita militare, ci dice di «soldati che impugnano la baionetta, si afferrano alla gola, si avvinghiano, cadono, risorgono, pallidi, ansanti, coi denti serrati, le teste scoperte e sanguinose». Non li dobbiamo dimenticare. 
Il progetto, inizialmente affidato all’architetto Niccolò Matas (l’autore della facciata della basilica di Santa Croce), venne ingrandito e nel 1864 Mariano Falcini utilizzò a tale scopo l’area della fortezza cinquecentesca che si stendeva intorno alla chiesa.
Il capanno Garibaldi si trova a nord-est di Ravenna, nei pressi del mare Adriatico in una piccola oasi naturalistica all’interno di una zona industriale ed è stata una delle soste durante l’avventurosa trafila di Garibaldi nel 1849.
