I luoghi

Via Chiostra prima, 13, Fauglia (Pisa)

Il museo Giorgio Kienerk è collocato nelle storiche carceri giudiziarie del Comune di Fauglia, poste sul retro del Palazzo Municipale che si erge nel centro del paese. Negli anni Settanta dell’Ottocento, anni contrassegnati dai lavori di riassetto del vecchio Municipio, fu costruito il palazzo degli Uffizj Pubblici su progetto di Arturo Conti (1823-1900), architetto livornese, che possedeva una villa nei pressi del paese, al cui talento si deve la realizzazione di numerose strutture edilizie della zona. Il nuovo complesso municipale ospitava anche la Pretura, le carceri, la casa del guardiano e la caserma dei carabinieri.

Il museo è stato realizzato grazie alla figlia Vittoria (celebre insegnante di storia dell’arte al Liceo Classico Galileo Galilei di Pisa) che ha donato a Fauglia le opere d’arte presenti nella villa di famiglia di via Poggio alla Farnia.  L’artista fiorentino Giorgio Kienerk infatti era solito trascorrere ogni estate con la famiglia presso la casa posta nella campagna di Fauglia.  La raccolta copre tutto il percorso dell’artista ed è una testimonianza a tutto tondo dell’opera di Giorgio Kienerk considerando che molte dei suoi dipinti, disegni e scuture sono andati distrutti quando la casa fiorentina della famiglia è stata rasa al suolo durante la Seconda Guerra Mondiale.

Giorgio Kienerk (allievo di Signorini) è considerato uno dei maggiori esponenti del movimento dei così detti Post-Macchiaioli, artisti che pur accogliendo i dettami stilistici dei Macchiaoli furono influenzati dalle “avanguardie” artistiche di fine XIX secolo. Nel caso di Kienerk divisionismo (i cui maggiori esponenti furono Segantini, Pellizza da Volpedo e Nomellini) e simbolismo (testimoniato da De Chavannes e Moreau e perlopiù confluito nel neoimpressionismo) contribuirono a plasmare lo stile del pittore e scultore fiorentino.

L’esposizione al museo di Fauglia, copre, come accennato,  tutto il percorso artistico e i molteplici interessi (pittura, scultura, grafica) di Kienerk. Sono così presenti le prime opere (“La Veduta di Fiesole e “La Nonna”) caratterizzate da un approccio naturalistico e le testimonianze dell’influenza divisionista e impressionista (“Alberi sul mare” e “La lettrice”), mentre le sculture “La Panchina” “Ritratto di modella” e lo splendido quadro “Il fauno nel bosco” rivelano i punti di contatto con il simbolismo.

Di notevole interesse per mostrare l’originale inventiva dell’autore sono le opere grafiche (“Italia ride” e “Sorriso”) che Kienerk ha realizzato nella sua attività di illustratore per riviste italiane e francesi. Nel museo sono inoltre presenti numerosi paesaggi eseguiti in varie epoche (1887-1942) e ritratti di parenti, amici e familiari tra i quali si distinguono per la radiosa freschezza quelli della figlia Vittoria. Aperto dal 2008, il Museo Giorgio Kienerk è immeritatamente poco conosciuto, nonostante si tratti della più importante pinacoteca dedicata a un singolo artista presente della Provincia di Pisa.

Museo Giorgio Kienerk
Palazzo Comunale (Via Chiostra I, numero 13 Fauglia)
tel. 050 657311 (centralino del Comune 9.00 – 13.00)
Accesso disabili
Ingresso: Dalla seconda metà di settembre a maggio il Museo Kienerk è aperto il venerdi 10.00-12.00 sabato e domenica 9.30-12.30 e 15.30-18.30 .  Durante il periodo estivo (da Giugno a metà Settembre) l’orario è il seguente: martedì e giovedì dalle 10:00 alle 12:30 e sabato e domenica dalle 10:00 alle 12:30 e dalle 16:00 alle 19:00.
Chiusura: 1 e 6 gennaio, Pasqua, 1 maggio, 15 agosto, 1 novembre, 25 e 26 dicembre.
Biglietto: 4 euro; ridotto 2 euro per bambini sotto i 12 anni, visitatori con età superiore ai 65 anni, gruppi di almeno 15 persone e scolaresche.
Visite guidate: solo tramite prenotazione obbligatoria e per gruppi non superiori alle 15 persone (Tel. 050 657328)

Casa Scaccabarozzi, comunemente nota ai torinesi come Fetta di polenta, è un edificio storico di Torino situato nel quartiere Vanchiglia, all’angolo tra corso San Maurizio e via Giulia di Bartolo; in passato fu nota anche come «Casa luna» e «la spada».

Progettata da Alessandro Antonelli, architetto piemontese dell’ ottocento, noto per le sue architetture funzionali di stile eclettico, tra cui la Mole Antonelliana, il nome ufficiale deriva dal cognome della moglie dell’architetto, Francesca Scaccabarozzi, nobildonna originaria di Cremona. La coppia visse nell’edificio soltanto per pochi anni, per trasferirsi poi nell’edificio adiacente, sempre di progettazione antonelliana, di via Vanchiglia 9, angolo corso San Maurizio.

Intorno al 1840 fu edificato, per volere dei marchesi di Barolo, il sobborgo un tempo noto come il quartiere del moschino, coincidente con l’attuale quartiere Vanchiglia, per via dei numerosi insetti dovuti alle vicinanze del fiume Po. Le costruzioni furono realizzate dalla Società Costruttori di Vanchiglia, alla quale si aggregò l’architetto Antonelli. Come compenso per i lavori gli fu ceduto anche il piccolo terreno sull’angolo sinistro di Via dei Macelli, coincidente con l’attuale Giulia di Barolo, tuttavia di esigua area. Fallite le trattative per acquistare il terreno confinante, forse per scommessa o forse per sfida, decise quindi di costruire un edificio da reddito con un appartamento per ciascun piano, malgrado l’esiguo spazio a disposizione e recuperando in altezza ciò che non poteva sfruttare in larghezza. L’edificio venne costruito in più fasi: nel 1840 vennero realizzati i primi quattro piani e, in un secondo tempo, ne vennero aggiunti altri due; nel 1881, come ulteriore dimostrazione di destrezza tecnica, venne aggiunto l’attuale ultimo piano.Vinta la sfida, Antonelli donò l’edificio a sua moglie.

Ormai divenuto il simbolo del quartiere, l’edificio, che per l’epoca si opponeva alle regole classiche in fatto di costruzioni, si guadagnò presto il soprannome di “Fetta di polenta” in virtù dell’inconsueta planimetria trapezoidale, con uno dei prospetti laterali  di appena cinquantaquattro centimetri, e per il prevalente colore giallo.

Per fugare i dubbi sulla sua stabilità e per sfidare chi sosteneva che l’edificio sarebbe crollato, Antonelli vi si trasferì per qualche anno ad abitarci con la moglie. A ulteriore smentita di questa comune diceria contribuì anche la capacità di resistere indenne all’esplosione della regia polveriera di Borgo Dora avvenuta il 24 aprile1852, che lesionò gravemente molti edifici della zona. Inoltre, successivamente, resistette anche al sisma del 23 febbraio 1887, che danneggiò parte del quartiere; infine fu risparmiato dai bombardamenti della Seconda guerra mondiale che colpirono duramente gli isolati circostanti.

Tra il 1979 e il 1982 l’edificio fu oggetto di un primo importante restauro e di una particolare decorazione dei suoi interni ad opera dell’architetto e scenografo Renzo Mongiardino, che operò su tutti i nove piani dell’edificio, trasformandolo in un’unica unità abitativa. Annoverato tra gli edifici tutelati dalla Soprintendenza per i Beni architettonici del Piemonte, dal marzo 2008 al maggio 2013 ha cambiato destinazione d’uso, diventando il contenitore dei progetti della galleria Franco Noero, ritornando quindi allo stato di abitazione privata nell’estate del 2013, pur mantenendo al suo interno installazioni di arte contemporanea visitabili privatamente

Negli anni del Risorgimento l’edificio divenne noto anche per aver ospitato al pian terreno il Caffè del Progresso, storico ritrovo di carbonari e rivoluzionari torinesi Nel 1874 in occasione del centenario della morte di Niccolò Tommaseo, il Comune di Torino pose una lapide in memoria del suo soggiorno nell’edificio nel 1859.

 

Comune di Seravezza ( Lucca)

Fu nel 1517 che Michelangelo trovò il suo marmo ideale scalando il Monte Altissimo, oggi in provincia di Lucca. Lo definì “di grana unita, omogenea, cristallina”, e lo paragonò allo zucchero. Con l’appoggio di Papa Leone X, progettò un piano per estrarre blocchi di marmo dalla montagna e trasportarli fino a Firenze per decorare la facciata della chiesa di San Lorenzo. La città di Firenze ebbe una via esclusiva per l’estrazione e il trasporto del marmo e concesse a Michelangelo il diritto di utilizzare la cava, che è tuttora attiva grazie alla società Henraux di Querceta ( Lucca), una delle più importanti aziende nel campo dell’escavazione e della lavorazione del marmo e del granito.

“La  nostra cava delle Cervaiole, situata sulle propaggini meridionali di Monte Altissimo, si impone al visitatore per la spettacolarità  del paesaggio, che spazia sugli scenari grandiosi delle Alpi Apuane e abbraccia il vasto orizzonte marino, dal golfo di La Spezia fino a Livorno, e stupisce per l’ambiente surreale costituito dalle geometrie di piani verticali e orizzontali determinati dal taglio delle bancate di marmo. 
La luce si riflette sulle pareti vertiginose, candide e lucenti, che delimitano lo spazio di fantastiche cattedrali scavate nella montagna, da dove viene estratto uno dei marmi più  pregiati al mondo: l’Arabescato, un marmo bianco dalle venature grigie.
Uno scenario indimenticabile, dove uomini e macchine sono impegnati nelle attività estrattive, utilizzando metodi fondati su una plurisecolare esperienza sostenuta dalla più avanzata tecnologia.

Un lavoro difficile e delicato, che la fotografia, anche la più specializzata, può documentare solo in parte. Qui si estrae da quasi duecento anni la materia nobile che rappresenta il nostro orgoglio e a cui è legata tutta la storia di questa azienda: i nostri marmi sono stati utilizzati – e tutt’ora lo sono in Italia e all’estero – per la realizzazione dei più importanti progetti architettonici mai eseguiti con materiali naturali, e di sculture firmate dai più noti maestri contemporanei.”

Dal Sito della società Henraux

 

A Valdicastello, nel comune di Pietrasanta, si trova l’abitazione dove nacque il poeta

Giosue Carducci, il famoso poeta italiano cui fu assegnato nel 1906 il premio Nobel per la Letteratura, nacque a Valdicastello, piccolo borgo nel comune di Pietrasanta, il 27 luglio 1835.
L’abitazione della famiglia, costituita dalle quattro stanze del fabbricato collocate dalla parte del torrente, oggi è una Casa-Museo dedicata alla memoria del poeta, dove sono presenti arredi, ricordi e pannelli illustrativi relativi alla sua vita.  Nel 1838 la famiglia si trasferì a Castagneto e nel 1849 a Firenze, lasciando così la casa di Valdicastello, dove Carducci tornò più volte. Il 16 giugno 1877 effettuò un’ispezione per conto del Ministero della Pubblica Istruzione al Liceo di Massa e in quella occasione descrisse in due lettere il suo amore per la sua città natale, in seguito il primo marzo 1890 si recò a vedere la propria casa natia a Valdicastello. L’ultima visita fugace a Pietrasanta fu quella del 29 marzo dello stesso anno.

Carducci morì a Bologna il 26 febbraio 1907; un mese dopo il Consiglio Comunale di Pietrasanta lo commemorò nel chiostro di Sant’Agostino: la casa natale fu dichiarata monumento nazionale e nel 1912 acquistata dal Comune. Nel 1950 un decreto del Presidente della Repubblica autorizzò il paese all’adozione del nuovo nome Valdicastello Carducci.

Casa natale di Giosuè Carducci

Responsabile:	Sergio Tedeschi
Sede:	Via Valdicastello – loc. Valdicastello per corrispondenza presso biblioteca comunale via S. Agostino n. 1 55045 Pietrasanta
Telefono:	0584795500
E-mail:	istituti.culturali@comune.pietrasanta.lu.it

Orario al pubblico:

• martedi 9.00-12.00; sabato e domenica 15.00 -18.00
• luglio e agosto: dal martedi alla domenica 17.00 – 20.00

Accessibilità: presenza barriere architettoniche

Ingresso gratuito.

Visita guidata gratuita durante il normale orario di apertura.

Le visite guidate fuori del normale orario di apertura sono a pagamento e su prenotazione.

Informazioni, tariffe e prenotazione: 0584/795500 – istituti.culturali@comune.pietrasanta.lu.it

 

Lungarno Galilei 9, Pisa

 Ospitato negli ambienti di Palazzo Lanfranchi, il Museo della Grafica nasce per volontà del Comune di Pisa e dell’Università di Pisa, che insieme intendono presentare alla città una struttura originale e di grande suggestione che integra, a livelli di eccellenza, il sistema museale cittadino

Il Museo della Grafica si configura come una delle più importanti raccolte pubbliche di grafica contemporanea, in grado di presentare a studiosi, studenti e appassionati un panorama artistico di livello eccelso che getta luce, attraverso la grande lezione intellettuale di figure come Sebastiano Timpanaro, Carlo Ludovico Ragghianti e Giulio Carlo Argan, sulle vicende artistiche che hanno percorso il XIX e il XX secolo.

LA SEDE

Palazzo Lanfranchi è situato in Lungarno Galilei 9, tra Vicolo Lanfranchi e Vicolo Da Scorno. Sorto da un nucleo di case torri e di corpi di fabbrica eretti tra il XII e il XIV secolo, prende il nome dalla famiglia che lo ha abitato a partire dal 1539. I Lanfranchi, casata appartenente alla prima aristocrazia consolare pisana, ne ricavarono una costruzione il cui aspetto esterno corrisponde a quello attuale, mentre all’interno sono tuttora visibili le strutture e le decorazioni medievali, tra le quali spicca la trecentesca “pittura a vaio”, motivo ornamentale comune ad altri illustri palazzi pisani che si affacciano sui Lungarni e probabilmente commissionato dal lanaiolo Betto Stefani, primo a dare un assetto unitario all’edificio.

Dal 2007 Palazzo Lanfranchi è sede del Museo della Grafica.

http://www.museodellagrafica.unipi.it/

Orario

Dal lunedì alla domenica dalle 09:00 alle 20:00

Biglietto intero	9,00 €
Biglietto ridotto: Abbonati CTT Nord e possessori di biglietto autobus timbrato in giornata (dal 7 aprile al 1° settembre 2019), Dipendenti del Comune e dell’Università di Pisa, Gruppi di associazioni culturali, Gruppi turistici con guida, Soci ARCI (riduzione di 1€ sul biglietto intero), Soci ICOM, Soci FIAF (Federazione Italiana Associazioni Fotografiche), Soci Touring Club, Soci Unicoop Fi. Riduzioni non cumulabili.	7,00 €
Biglietto gratuito: Studenti delle università toscane (che esibiscono la tessera dello studente), Under 18, Giornalisti, Disabili e loro accompagnatori, Guide turistiche, Insegnanti possessori di Edumuseicard

 

 

La Pieve di Santa Maria Assunta  si trova a Stazzema nell’alta Versilia

Secondo ultimissime ricerche risalenti all’anno 2013; dove oggi è collocata la Pieve, intorno al 200 a.C. fu costruito un tempio di culto romano; che poi fu ampliato con i secoli, per ottenere la chiesa di oggi.

I primi accenni sulla pieve di oggi, si hanno, nell’850 d.C., nata in origine ad una sola navata, con il tetto a capriata; che veniva usato per le costruzioni dai romani. La pieve attuale risale nelle sue forme architettoniche al XIII secolo. La facciata, chiusa sul lato meridionale da un portico, è spartita orizzontalmente da archetti su mensole scolpite a motivi zoomorfi e si apre in alto con un grande rosone, che è patrimonio delle Belle Arti. Sopra il portale d’ingresso si trova un affresco (battesimo di Gesù) del maestro Marcello Tommasi ( XX secolo). L’interno, a tre navate, ristrutturato nel Cinquecento quando ricevette il bel soffitto a cassettoni, conserva l’Assunzione della Vergine, di Pietro da Talata, eccentrico pittore attivo tra Versilia e Garfagnana poco dopo la metà del Quattrocento, una predella di Zacchia il Vecchio datata 1525 e un Sant’Antonio abate in marmo attribuito a Niccolo Civitali. L’organo instaurato nella metà  dell’Ottocento da famosi organari fiorentini venne costruito alla fine del 1700. Inoltre nella parte sinistra della facciata, sotto il loggiato, nel muro è stata murata un’antica urna romana risalente al I secolo d.C., ed è l’unica parte rimanente del tempio Romano di Mercurio, edificato attorno al 200 a.C con l’arrivo da parte dei Romani in Versilia; questo fa sì che sia il sito di culto più antico di tutto il territorio della Versilia.

Il campanile di Stazzema è uno dei più antichi della zona (la cupola ricoperta in rame, risale al 1856, sulla sua sommità è stata posta una sfera di bronzo in cui è stata a sua volta incastonata una croce di ferro battuto zincata, di 2–3 m, il tutto porta la torre campanaria a quasi 28 metri(escludendo la croce) costruito alla fine del 1200 , attualmente contiene tre campane maggiori (tra cui la più piccola dedicata a San Rocco, fu tolta dalla Torre Campanaria delle Mulina nel 1857; (questa campana fu fusa nel 1600) e due campane minori quasi di identica misura ma di nota differente, inserite entrambe nel finestrone che guarda il paese di Stazzema.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Palazzo della Cassa di Risparmio di Firenze   via Santa Caterina d’Alessandria 14  Firenze

 Durante la seconda guerra mondiale si pubblicò a Firenze la «Nazione del Popolo». Organo del Comitato di Liberazione Nazionale della Toscana, venne stampato nella tipografia dell’ex principale quotidiano cittadino, La Nazione, sospeso per le compromissioni con la Repubblica Sociale Italiana. Il 5 luglio 1946 divenne un giornale indipendente. Nel 1947 «La Nazione» ottenne il permesso di tornare in edicola, con la testata «La Nazione Italiana». Prima che ciò avvenisse, la «Nazione del Popolo» cambiò nome ne «Il Mattino dell’Italia centrale», in modo da non essere confuso con la più nota testata. Il primo numero della nuova serie uscì il 5 febbraio 1947. Tra il 1952 e il 1953 fu costruita la nuova sede, in via Santa Caterina d’Alessandria, angolo via delle Ruote. Il Palazzo del Mattino fu pronto in tempo per un nuovo cambio di testata, da «Il Mattino dell’Italia centrale» al «Giornale del Mattino», effettuato nel primi mesi del 1954.  Il cambiamento fu effettuato per evitare confusione con Il Mattino di Napoli. Il 17 giugno 1966 la SET, proprietaria del Giornale del Mattino, dichiaròfallimento. Il 31 luglio uscì l’ultimo numero del quotidiano.

L’edificio fu costruito su antiche case dei Covoni, inglobando dietro la nuova facciata moderna alcune porzioni degli edifici preesistenti. I lavori, condotti tra il 1952 e il 1953, furono eseguiti su progetto di Enzo e Giorgio Giuseppe Gori, e direzione dei lavori dell’ingegnere Emilio Brizzi. Nel 1972 il complesso fu acquistato dall‘Ente Cassa di Risparmio che promosse la riorganizzazione degli spazi dei saloni al piano terreno. Ulteriori interventi di ristrutturazione furono eseguiti nel 1993.

“L’involucro esterno è definito da un linguaggio sobriamente razionalista. Esso forma un nucleo compatto costituito dal volume in mattoni, articolato dalla fascia basamentale e dalle logge scavate nell’angolo, che corre sul prospetto principale e su cui aggetta il corpo laterale, scandito dalle aperture seriali degli uffici disposti su via delle Ruote. Posteriori al primo progetto sono le aperture prossime all’angolo, al piano terreno” (dalla banca dati delle Architetture del 900 in Toscana).

Dal lato di via delle Ruote, vicino al canto, è un tabernacolo moderno con una Madonna e il Bambino, opera di Natale Lecci.

Villino Alfieri via La Pira 9 Firenze

L’edificio, che ha il fronte principale su via della Dogana,  è stata l’abitazione  a Firenze nella seconda metà dell’Ottocento  dei marchesi piemontesi  Alfieri di Sostegno ed infatti, di fianco al cancello al n. 9, è una targhetta in marmo che  lo segnala come “Villino Alfieri“. Alla famiglia Alfieri, d’altra parte, è riferibile l’arme racchiusa nello scudo, che prima delle successive alterazioni del fabbricato era posto in cantonata (d’oro all’aquila di nero, coronata, imbeccata e membrata di rosso).

Il luogo pertanto è  stato l’abitazione  del senatore Cesare Alfieri marchese di Sostegno alla corte dei Savoia negli anni di Firenze Capitale, qui morto nel 1869. Una lapide in memoria dei suoi meriti politici si trova  ancora oggi in Santa Croce accanto al Monumento funerario  di  Vittorio Alfieri del Canova.

Vi ha abitato pure suo figlio Carlo Alberto, marito di Giuseppina Benso di Cavour, consigliere comunale di Firenze, membro del consiglio direttivo dell’Istituto di Studi superiori pratici e di perfezionamento di Firenze (1874), fondatore della Scuola di Scienze sociali, poi intitolata a Cesare Alfieri (1875), qui morto nel 1897.

La facciata principale (che ci sembrerebbe opportuno datare all’ultimo quarto dell’Ottocento) è organizzata con cinque assi di finestre sviluppate su due piani, più un corpo in soprelevazione evidentemente frutto di un più tardo intervento di ampliamento. Il portone centrale è ben marcato da un paramento a finto bugnato largo quanto l’immancabile balcone soprastante, posto a guardare al complesso di San Marco. L’intero edificio è attualmente interessato da lavori di restauro e di riconfigurazione degli interni.

Sempre per quanto riguarda gli interni  la progettazione della decorazione di questi spazi sarebbe riconducibile all’architetto Pietro Comparini,  che ha collaborato con Giuseppe Poggi nei piani urbanistici di Firenze Capitale e che ha realizzato pregevoli edifici come Villa Cora sul viale Machiavelli.

 

Notizie tratte dal Sito online Repertorio delle architetture civili di Firenze, a cura di Claudio Paolini

 

Piazza Indipendenza 22 Firenze

Si tratta di un edificio organizzato su cinque assi e sviluppato su altrettanti piani, gli ultimi due evidentemente frutto di una tarda soprelevazione (non sono peraltro presenti in una fotografia di questo lato della piazza, databile al 1866 e conservata presso l’Archivio Storico del Comune di Firenze).

La palazzina, di cui non si conosce l’architetto, oltre che per il fronte rappresentativo del gusto attorno alla metà dell’Ottocento, è da segnalare in quanto, come ricorda la lapide posta sul fronte dell’edificio, qui nacque nel 1850 e visse Guido Nobili, avvocato e scrittore, “che con arte delicata rievocò la vita fiorentina dell’Ottocento“, compresa la pacifica rivoluzione del 27 aprile 1859, di cui fu testimone proprio dal balcone di questa casa. Una rivoluzione incruenta con cui  i fiorentini conquistarono la loro Indipendenza dai Lorena manifestando i loro sentimenti patriottici

 Il ferro portabandiera che ancora insiste sotto un davanzale a destra è tradizionalmente indicato come quello dove sventolò la prima bandiera italiana sulla piazza.

 Negli anni sessanta e settanta dell’Ottocento ebbe invece qui abitazione e studio lo scultore e poeta americano Joel Tanner Hart. Interessante l’androne, voltato e decorato con, ai lati, due medaglioni raffiguranti Dante Alighieri e Michelangelo Buonarroti.    

 Claudio Paolini. Repertorio  delle architetture civili di Firenze